互相用脚的女同

4.0

主演:奥利维亚·罗德里戈 维吉妮娅·马德森 丽丽·博尔丹 凯特琳· 

导演:文斯·马塞洛 

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一次机会让他发现了自己内心深处的秘密,在创业的激情之下,他是否能够重新开始一次创业呢?不管遭遇什么,不管面对什么,他的想法还是相当的简单,当然最让你期待的故事依然是坚强的秘密,那么问题所在就是如此的迷 详情

格蕾丝的幕后制作

脱离了控制的“母爱 《格蕾丝》由电影人保罗·索雷特(Paul Solet)自编自导,并于2009年年初在圣丹斯电影节上首次与影迷们见面。影片所讲述的是一个充满着悬疑色彩且恐怖至极的惊悚故事,对“母爱”做出了一种全新的解释,其中不乏充满质疑的想象--为了保护自己年纪尚小的孩子,母亲们竟然会做到什么样的地步呢?索雷特所探索出来的是一块很少有人能够触及的领域,在制造了一连串的恐怖信息的同时,又让一切都处在一种完全能够理解的情况下……在圣丹斯电影节上,《格蕾丝》受到“锚湾娱乐”娱乐公司的赏识,并在其积极的运作下成功登陆院线,将目光对准的不仅仅是恐怖电影迷,还包括为人父母者和每一位即将为人父母的观众,而借此贡献出大银幕处女作的索雷特,则是一个值得继续关注的电影新秀。之所以会走上电影制作这条路,可以说保罗·索雷特完全是在遵从着自己的兴趣与喜好的指引,然后又受到了一位恐怖电影精英伊莱·罗斯(Eli Roth)的影响--他不仅是索雷特参加电影训练营时的顾问,还教会了他很多东西,索雷特说:“一直以来,我都是一位狂热的电影迷,而且从很小的时候开始,就已经在尝试着创作一些东西,一般都是对身边的生活以及我因此产生的想象的一种记录,反而很少会在里面融入有见地的想法……但罗斯却完全不一样,他是那种始终知道自己穷尽一生正在追求的是什么的人,正是因为他,我才意识到自己真正能做的是什么,并在事业的道路上做出了最终的选择--每一次有朋友问起我,想知道我最想做的是什么时,我的回答永远都是‘拍电影’。罗斯是一个非常宽宏大量的朋友,他总是不吝啬于对我做出指导,不愧是一位良师益友,我从他已掌握的经验中知道了不少东西,至少不会再犯下他曾经犯过的错误。他总是提醒我应该为自己力所能及的事情负责,就像他自己一样,对此我非常地感激他。而且罗斯还告诉我,如果走上了电影这条路,是没有任何捷径可循的,没有人能够帮助你,只有靠你自己摸索出真正的方向,一个良好的认知和心态也是非常地重要的。所以对于我来说,认识罗斯是我生命中一个关键的转折。”之前恐怖电影类型里的一些经典之作,则是促成了保罗·索雷特制作出《格蕾丝》真正的灵感之源,他表示:“其实这部影片最初时的模样,是我于2006年制作的一部同名短片,直到条件得到了允许,才变成了现在这样一部完整的电影长片……我认为,墨西哥电影人吉尔莫·德尔·托罗(Guillermo del Toro)的作品《潘神的迷宫》(El laberinto del fauno)和《鬼童院》(El Espinazo del Diablo)是我所见过的当今最美、最能激发人的灵感和想象力的电影作品。除此之外,我还是伴随着大师级别的人物罗曼·波兰斯基(Roman Polanski)和大卫·柯南伯格(David Cronenberg)的作品长大的,这些都根植在我的内心深处挥之不去。再就是奥地利导演迈克尔·哈内克(Michael Heneke),我同样是他的忠实粉丝,他的作品《荧光血影》(Benny's Video)和《钢琴教师》(La Pianiste)都对我产生了无法比拟的至深影响。最后一个值得一提的就是黑泽清了,我对他在《X圣治》(Cure)和《回路》(Pulse)中对声音的运用留下了非常深刻的印象--自从我决定制作电影以来,就一直对恐怖片异常地着迷,我觉得这里面仍然蕴藏着巨大的潜力,没有比这更让人兴奋的事情了。”《格蕾丝》对“母亲”的含义做出的是一次强有力的全新探索,并以不同于以往的形式表现出来。不过保罗·索雷特本身是一位单身男子,而且还没有子女--即使如此,这部影片仍然与他自身的经历有着极大的渊源,索雷特说:“母亲与孩子之间的血缘相连,可能是这个世界上最为强烈的情感了,那是一种极其特殊的亲情维系……虽然我自己没有小孩,但是我曾经有一个双胞胎兄弟,可惜的是他在还未出生时,就夭折了。当我知道了这件事之后,我总是会对类似的话题产生极深的感触,我想这些都是来自于骨血深处的反应吧。从灵感层面上出发,《格蕾丝》的故事立意源于一次围绕着医学现象所展开的谈话,主题就是--如果你的孩子还未出生就死了,你会不会坚持让自己继续处在孕期,直到分娩的时候?我一直在寻找的是表皮之下的真相,即使身为男性,有关于准妈妈仍然怀着她已经死去的胎儿的观点,却深深地吸引着我,而且我知道这样的话题肯定能够引起拥有着足够多的潜能的恐怖情绪。总的说来,《格蕾丝》明确阐述的就是那种只存在于母亲和孩子之间的过于离奇的联系,虽然表面上看仿佛是失去,其实核心内容所关注的却是渴望和需求你所不曾拥有过的。不过对于我来说,影片又多了一层与人性有关的基本含义,虽然我们中的很多人都希望这不是真的,但我相信任何人都能从中找到相应的共鸣。”男人眼中的女性话题上大学的时候,保罗·索雷特主修的是电影和心理学,所以他喜欢以学术的角度去看待自己所关注的题材和故事,索雷特说:“如果你想制作的是一部能够超越想象的电影作品,就必须要传达比故事更加深远的内容,而且还要在灵魂与思想方面达成步调一致……所以说,任何与人性有关的心理话题,在这里都能起到积极的帮助作用。虽然我并不知道曾经学过心理学对现在有多大的帮助,但确实可以令我更加地关注一些深层面的东西,而不是在肤浅的表相稍做停留就一带而过。”也许是在保罗·索雷特看来太过稀松平常了,但《格蕾丝》确实包含了一些专门围绕女性展开的心理问题--玛德琳是一位失去了未出生的孩子的母亲,所以当她得知孩子已经死去的事实时,却仍然照料喂养她,就已经变成了一个与之前完全不同的人了,她选择的是一条以前从未走过的路,索雷特说:“我需要声明的一点是,影片中其实关注的是两位女主角,一个是玛德琳,另外一个则是她的婆婆薇薇安,她们所代表的,是完全不同的母性展现。相比较之下,玛德琳没有那么自私,事实上,几乎是以一种完全无私的视角去看待为母之道的;相反,薇薇安就更明白什么叫做‘缘分’了,她觉得自己与孩子之间,也是讲求一种缘分的,任何事都勉强不来,包括她对为人母的渴望……估计就连薇薇安自己都没有意识到,为什么她所做的一切,本来是很平常的,到了玛德琳面前,就变成了一个用心险恶的可恨妇人--而在玛德琳眼中,除了孩子,一切都是可以放弃的。”《格蕾丝》所采用的故事节奏,对于大多数恐怖电影来说,有着非常明显的差别,保罗·索雷特故意放缓了脚步,意图和观众分享的是更多的对内容和人物的理解,而且是围绕一条充满了质疑的线索,索雷特说:“我的意思是,故事发展的节奏,在影片中扮演的也是一个非常重要的角色,我希望这里始终存在着一个能够牵动观众神经的恐惧之源,让人们不会觉得自己是被一连串假造出来的画面所愚弄了,继而产生一种上当受骗的挫败感。如果整体内容不是那么引人注目的话,就应该利用不断涌现出来的刺激牢牢抓住观众的目光,在这个基础上,你再尽可能地让影片里的角色变得真实可信--就像现实生活中的人物一样,会哭、会流血、会受伤,当你为他们感到深深地动容的时候,即使这里没有华丽优美的画面与故事叙述,你仍然会因为有了共识而让自己完全沉浸在其中。这些日子以来,电影迷们的胃口越来越刁钻,脑筋也转得越来越快,看得多了自然就有了比较,尤其是恐怖迷们,所以我们要比以往更加遵从电影文学所制造出来的影响力,我们相信观众的反应才是决定一切的关键。”事实上,《格蕾丝》里面的婴儿以一种如此嗜血且僵硬的姿态呈现,怎么看怎么不像是天真又可爱的小宝宝,不过,虽然身为一部恐怖电影,《格蕾丝》却并不是那种常态下的吸血鬼或僵尸电影,里面反而充满了戏剧冲突,更像是这个领域里的一种亚文化的代表--用故事所营造出来的张力和角色的发展来取代血浆和死亡,也许更适合未来恐怖片的发展,保罗·索雷特解释道:“其实简单的说,之所以选择了这样一个表现形式,还要源于我本身就对这类影片有着异乎寻常的喜爱之情,而且从电影人的角度出发,你就应该去制作一些你自己真正想看到的作品,或者是你喜欢的电影类型……这对于我来说也是同样重要的一种信念,看着观众接收到了你想通过画面去传达的一些想法和情感,相信没有比这更让人感到满足的了。”对于保罗·索雷特来说,能够亲自为《格蕾丝》做导演,同样也是一件非常重要的事情,他说:“其实我不是那种‘死脑筋’的人,还没有足够自信到认为执导《格蕾丝》的人非我莫属,只是我推荐的几位导演,最终都没有达成合作意向,如此看来,似乎也只有我自己能掌控这部影片了。”海报剧照



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